香港漫畫 1980~1999

前言:
在這次的回顧之旅開始前先作聲明，既然是往事，就註定要為它加上一個期限——我決定這個期限是1999年。這一年，正是香港漫畫走出低谷，憑藉《神兵玄奇》再掀高潮的一年。

這一年，還是一個世紀的終結，而在這個世紀的最後三十年，香港漫畫在生產上走向成熟，在技巧上得到提高，在內容上趨於多元，給那一代的青少年留下了三十年夢幻般的生命。 我們應該感謝那三十年，我們也希望21世紀會再有這樣的三十年，能給這一代青少年留下一點粗糙卻清晰的青春印記，能讓讀者們有一點單純的正義般的天真夢想。

還有，刀光，劍影，對於豬肉來說，止於1999年。

1980，香港漫畫界劃過一道瑰麗彩虹，歷久不散，最後，“彩虹”成為香港漫畫界的夢魘。

《中華英雄》最初連載於《醉拳》，及後獨立成書﹔在初期，畫功理所當然地十分幼稚（馬榮成本人在《中華英雄》英文版本《BLOOD SWORD》出版之前，在《中華英雄》專欄中述及自己當年畫功幼稚，對英文版銷量缺乏信心），但短短幾年之後，它就昂然成為香港歷史上銷量最高的漫畫，作者馬榮成被冠以“畫出彩虹”的美譽，甚至許多香港漫畫研究者（例如豬肉）都把《中華英雄》當作香港漫畫歷史上的里程碑和分水嶺，認為香港漫畫從此提升到了藝術的層次。

然而多年之後，里程碑巍然不動，並以各種方式借屍還魂，遠至《風雲》近至《神風英雄》，乃至各種名目繁多如《精華珍藏本》、《修藏本》之類的再版，最後是《中華英雄數碼複刻版》，《中華英雄》和主角華英雄儼然成為了香港漫畫界最大的兩條彊屍——徒具其形，空乏其心。

嚴格來說，《中華英雄》其實並沒有創刊號，1980年9月5日，它在當時最大的漫畫報紙《金報》中開始連載，於次年3月7日以“黃玉郎作品”附屬贈品的形式，為新創刊的《醉拳》一壯聲勢。

1982年《如來神掌》創刊，《中華英雄》再度以贈品形式轉戰《如來神掌》——《中華英雄》的讀者當年真是被黃玉郎玩死啊……

1982年12月28日，鑒於《中華英雄》錐處囊中的厲勢，玉郎帝國才以單行本出版第一期《亡魂船》，使之正式脫離了寄生的日子——這時第一部《少年英雄》篇已經接近尾聲了。之後，《中華英雄》從馬榮成到第九任主筆陳利、陳佳華，以單行本的形式共出版了三百七十一期，到了中後期，畫功和故事以及銷量都已經不成樣子。

1989年，“天下”分治，“龍”“馬”精神……

1989年1月1日，香港漫畫界出現了一段刀光劍影的往事：馬榮成和助手崔元發遇襲被砍傷。行兇者在追斬過程中主要針對馬榮成右手，動機不言而喻。這是馬榮成第二次遇襲了——第一次僅是被打，事後他還在專欄中自嘲被員警奚落他寫了這麼久的武俠漫畫卻不敵亂拳。

休息半年之後，馬榮成帶領《中華英雄》製作班底自行成立天下出版社，並出版了《天下畫集》、《黑豹列傳》兩本支柱作品，自立門戶前馬榮成的遇襲亦令事情蒙上了神秘色彩。不久之後，黃玉郎因官司敗訴鋃鐺入獄，令香港漫畫界出現了一片亂局。

1989年7月1日，《天下畫集》創刊，這本漫畫命名為“畫集”的初衷恐怕是延續馬榮成一直以來想把自己的漫畫藝術化的構想，最初也連載過《兩極》、《黃昏戰士》等短篇作品，在風雲“天下起風雲”告一段落時，還刊登過《少年步驚雲》及少傑的一些短篇鬼故事，但很快就因為追求銷量而把《天下畫集》變成了長篇漫畫《風雲》的代名詞，當年漫畫藝術化的幻想自然也風消雲散，只留下了《天下畫集》一書兩名的尷尬。

《黑豹列傳》創刊於1992年。早在之前馬榮成和少傑已經畫過該漫畫的“第一輯”（同期文化傳信亦出版過由袁家寶主編的《黑豹》，是名字類似內容卻不相同的漫畫），第二輯“東方巨人”交由剛剛從《絕地天行》鎩羽而歸的溫日良和鄧志輝負責編繪工作，本來讓人不會有太高期望的組合，卻令它在短短幾年間攀升為香港漫畫銷量前列，成為了天下出版社的另一大支柱。

相反地，由當時得令的主筆何志文主編的《英雄劍》及張萬有主編的《戰馬》最後都不得善終，高調宣傳的《劍皇》更是胎死腹中，這其實已經對香港漫畫的走向的一個暗示，可惜當時並沒有多少人能感覺出來。順帶一提的是，當年被黃玉郎監製的馬榮成也成為了別人的監製，據他本人所說，這個監製，也同樣只是掛個名而已。

1989年，在馬榮成創立天下出版社，到達事業頂峰的同時，香港漫畫界還有另外一個主筆——一個生性懶散、本質好賭、畫風潦草、不修邊幅的傢伙——出版了第一本個人漫畫。誰也意料不到，在往後的歲月裏，這個主筆接二連三地在香港漫畫界創出了讓人眼前一亮的作品——也的確是只有“一亮”，因為這些作品或者不是在他手中結束，或者是沒有下文。有時你不得不承認，這個世界上的確存在著一種與生俱來，叫“天分”的東西。

他很有漫畫天分，他叫邱福龍，1989年，“龍”“馬”精神。

《鐵將縱橫》創刊於1989年，由於是首部作品，在某些細節上顯得比較小心，但是隨著故事推進，邱福龍磅礡的氣勢和獨特的風格一一展現，銷量也看好，但因為合約問題到了第17期改由李志清主編。邱福龍改投龍乘風出版社，於1991年8月出版《東方不敗》漫畫，以每期超過4萬本的銷量，成為龍乘風出版社的支柱漫畫。可惜20期後，邱福龍又再離開，《東方不敗》改由高明和西華主編。1992年，邱福龍仿效馬榮成，與好朋友自組騰龍出版社，於同年7月推出有別於市面漫畫風格的精裝漫畫《龍神》，1993年，又推出與黎智昌合作的《末日戰士》。

《龍神》是奠定邱福龍個人風格的作品，他之後的創作，無論是兵器設計還是人物形象，都從《龍神》中起源。嚴格來說，彙集了梁光明、余德銓等一批行內高手製作的《龍神》，在故事上雖然經不起推敲，但畫面及氣氛相當不俗，銷量亦相當理想。但是一年之後，黃玉郎復出，邱福龍放棄了《龍神》轉而投效舊主，造成了《龍神》的無疾而終和騰龍出版社的虧損。即使黃玉郎於1999年購回《龍神》版權讓邱福龍再續前緣，這本漫畫至今依然是有頭無尾的嘎然而止。

有先例則必定有例外，在傳統的武俠格鬥漫畫之外，一股“黑勢力”始終默默伴在左右，並隨時向正統咬上一口。

如果不談“江湖漫畫”，這個專題將是不完整的。

如果要介紹“江湖漫畫”，這個專題恐怕要被指為不健康的。

但是“江湖漫畫”的存在，卻是一個不爭的事實。假如把香港漫畫比作一個生命個體，他們不會是風光的外表，只會是黑暗的陰私處——可是誰又能否認那些部位的重要性呢？

回顧香港漫畫發展史，黑社會一直亦步亦趨，且不提《龍虎門》創刊時那《小流氓》的名稱和貫穿始終的黑勢力內容，單看光明正大地以黑社會內容為主題的漫畫創刊號的數量，比起武俠格鬥漫畫來，毫不遜色——黑勢力漫畫當然是暴力的、色情的、同樣是刀光劍影的，但它也是有讀者的，它述說的可能是正在香港人身邊發生的真實故事——從這一點來說，“江湖漫畫”比不著邊際的傳統漫畫更容易引起讀者的共鳴，也更親切——到了21世紀，甚至有人提出了“江湖漫畫”比一般香港漫畫更真實更有內容，人物也更有個性的說法，實在值得香港漫畫界深思。

1992年4月，一本在江湖漫畫中舉足輕重的作品創刊，這本漫畫很有趣也很直接地叫做《古惑仔》，在諸多黑社會題材的漫畫中，它創刊不算早，但卻是最長壽的一本，至今還在出版。創刊封面那個小混混以渾渾噩噩的生動表情，體現出古惑仔的精神狀態。只是，當時這個有點傻B的封面人物還不知道，在若干年後，他會橫跨多種媒體，在電影、遊戲、時尚中佔據著相當重要的位置，而他的名字，也將成為香港古惑仔的代稱。他叫陳浩南。

他的創造者——牛佬，毫無疑問地他是一位對黑社會十分了解的創作人。嚴格來說，牛佬不算是一個出色的漫畫家，但他憑藉《古惑仔》一本作品，已經足以令他在香港漫畫界留下不可磨滅的印記。出版江湖漫畫並不是浩一等出版社的專利，玉皇朝在創業之初也曾經在1993年9月推出江湖漫畫《黑道十優生》，由徐大寶、嚴志超主編，及後因為銷量不佳而結束，之後黃玉郎繼續擺一副道貌岸然的面孔說教，徐大寶、嚴志超則最後去畫色情漫畫《金瓶梅》，大家各得其所。

1999年，與牛佬合作多年的邱瑞新自立門戶，建立新帝國出版社，為平靜多年的江湖漫畫帶來新的衝擊。新帝國創業之初，題材的選擇頗為謹慎，多數是延續邱瑞新在浩一出版社時期所編繪的比較有銷量保證的作品，“浩南”這個名字，當然又成為了金字招牌，1999年7月出版的《暴力主義打仔浩南》，就是其中之一。

度過創業期之後，邱瑞新以《火武耀揚》、《耀武揚威》、《火武英雄》、《火紅年代黑骨棠》等作品奠定了江湖漫畫大哥的地位，此乃後話。

暴力與色情伴隨，江湖漫畫當然也少不了以色情內容為主題，1992年12月創刊的《紅燈區》和1995年創刊的《古惑女》作為其中之二，全是當時一家坐大的浩一出版社的作品。當時浩一並沒有太強勢的主筆，是以嚴格說來，江湖漫畫在當時應該屬於集體創作。

《紅燈區》及《古惑女》是以女性為主題的漫畫，但早在1986年，由崔成安、謝志榮及洪永仁聯編的《小姐》應該算是女性漫畫的先輩。